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免費影城電影的一個顯而易見的共同點(也是製片人創作自由的前提)是它們都是在電影業框架之外製作的。它們是在半業餘條件下製作的(在16mm膠片上只有三個),並且使用了熱情而熟練(但主要是無薪)的技術人員,尤其是攝影師免費影城和錄音師/編輯John Fletcher。這兩位開創性技術人員的積極慷慨貢獻是大多數免費影城電影之間的直接紐帶。僅此一項就使免費影城不僅僅是方便標籤。這些電影由其製片人資助或由兩個主要贊助商提供的小額資助,這些贊助商幾乎給了他們完全的創作自由。的BFI實驗電影基金會是由英國電影學院自1952年成立並管理的創新電影小基金,免費影城 為其中的六部電影提供了財政援助。在福特汽車公司主辦的兩個最雄心勃勃的作品, 安德森的每天除了聖誕節和Reisz的我們是蘭貝斯男孩。
免費影城電影製片人充分利用了這些財務和技術上的局限性:正如免費影城 3計劃說明所述:“使用16毫米相機,最少的資源,並且無需支付技術人員的費用,娛樂城賺錢就商業角度而言,您將無法取得很大成就... “但是你可以用你的眼睛和耳朵。你可以給出指示。你可以寫詩。” 在這方面,免費影城倡導並發展了一種真正的“經濟美學”。這些電影可能缺乏修飾性-有些甚至是用備用的(讀作“刮擦”的)政府電影膠片拍攝的-但它們的內在質量來自於電影製作人安排聲音(通常是自然聲音和附加音樂的組合)的創造性方式,圖像,通常會在它們之間產生符號對比。
免費影城儘管安德森後來否認自由電影院是真正的“電影運動”的地位,博弈遊戲推薦但電影對英國當代生活的某些方面的關注,它們類似的獨立製作方式和共同的美學似乎足以贏得這一名稱,但限制了電影的發展。運動可能與意大利新現實主義或法國新浪潮相比。
但是,必須將“免費電影”理解為更廣泛的文化運動的早期體現,其中還包括一批新的作家,他們開始挑戰現有的社會和文化秩序。眾所周知,“憤怒的年輕人”側重於中下階層和工人階級的生活,對英國社會的製度提出了野蠻的批評。他們包括小說家艾倫·西利托免費影城,約翰·布雷恩(John Braine)和戴維·斯托里免費影城以及劇作家阿諾德·韋斯克(Arnold Wesker)和約翰·奧斯本(John Osborne),線上遊戲賺錢他們的《往後看生氣》(1956年,在第一個免費電影節目發行後不久製作)是原型的“生氣的年輕人”。“生氣的年輕人” 他與喬治·迪瓦恩(George Devine)在倫敦皇家法院劇院成立了英國舞台公司,並指揮奧斯本的《向憤怒中回望》的舞台和電影版本(後來與奧斯本合夥成立了電影製作公司 伍德霍夫)。
免費影城在一個全球化與地方敏感性之間的緊張局勢日益演變的時代中,好贏娛樂城雖然紀錄片為代表提供了新的希望,但釋放這部免費影城電影DVD的同時也煥發出了新鮮空氣,並重新樹立了我們對英國電影的信念。值得讚揚的是伴隨著有用的,有光澤的歷史筆記,包括原始的《免費電影宣言》,以及與電影攝影師沃爾特·拉薩利,洛倫扎·馬扎蒂和其他記得的人進行的電影採訪。
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